除了幾近被講爛的片子化，《任務招呼》是否還有一些凋謝的成份?除了各色主角，《當代戰役》系列是否還有其餘可說的?對游戲設計師穆罕默德·阿拉維而言，這兩個成績的歸答是一定的。往常他已經供職于更生文娛，一家由《任務招呼》開發商Infinity
Ward團結創始人文斯·贊佩拉以及賈森-韋斯特被動視逐出后成立的事情室。而在Infinity
Ward時代，恰是其操刀設計了《任務招呼》汗青上最富盛名的兩關：《任務招呼4》的“雙狙人”以及《當代戰役2》的“不許說俄語”。
阿拉維本應進入醫療業成為一位大夫，但在黌舍時代，他最先為《覆滅公爵3D》之類的射擊游戲設計模組(MOD)，這些純真基于愛好的創作包含了以阿拉維家為原型的小型關卡，以及《半條命》衍生的大型模組《物競天擇》。所有都只是基于他的愛好罷了，直到他的作品被有名游戲雜志《PC
Gamer》某期列為精選，此事勉勵他決計進入游戲業。
卒業后，阿拉維申請了為憑借初代《任務招呼》而嶄露鋒芒的Infinity
Ward編程的事情，無非并未勝利。但事情室高層對他開發的模組印象粗淺，終極將他留用，隨后阿拉維參加了《任務招呼2》的關卡設計。
此時，游戲財產正產生天崩地裂翻天覆地的轉變，尤為是在貿易化大制作範疇：團隊範圍飆漲——《任務招呼》初代焦點開發職員不到30人，而在2015年的《任務招呼：玄色舉措3》制作職員的範圍是近400人。“在2004年的時辰，我不僅要處置模子、材質，還要制作音效”阿拉維回想說，“我還要弄定關卡的光照以及藝術稿，寫種種體系以及游戲劇本。另外，我還設計制作了關卡劇本，12年后，我目前只干一件工作：為游戲的片子弄法制作設計劇本。我成為了精于此道的專家。”
“可能這類轉換令我的定位有些過于簡化了，但制作游戲已經經成為一件特別很是復雜的工作。手藝、藝術、設計……所有都前進云云迅猛，讓我以為要想在游戲開發範疇勝利，只有在特定範疇深切才行。”
這類腳色轉換天然不輕松，何況，阿拉維那時想要做的以及他在事情室中的定位相距甚遙——尤為是在下屬沒法懂得的環境下。直到雙狙人出生避世，這段《任務招呼》中首個真正意義上的潛入關卡，才證實在射擊游戲里，除了簡略的從A處到B處，關卡設計還可以帶來更多的可能。
它便是一場殺害狂歡中的安全。在此之前，你在中東與極度分子作戰，又駕駛AC-130空中炮艇肆意收割生命。而這場產生于切爾諾貝利的影像歸溯將你生生從當代戰役中扯離，置身于核事故劫難多年后的荒原林地。在你還沒來得及梳理清晰狀態時，背後的“野草”俄然隆起，身著吉列服的麥克米蘭上尉浮現在背後……雙狙人的開場可謂巨匠級，幾近不消過量襯著就讓咱們搞清了本關的主題——潛入。
從《半條命》以及《合金設備》中自創了一部門要素后，雙狙人象徵著《任務招呼》里NPC第一次有本領共同完成相似《細胞盤據》式的潛入舉措。跟著玩家的間隔以及角度的轉變，他們也隨之發生響應的反響，而非簡略地在你闖入警戒范圍后主動將槍口轉向你。當你趴在草叢里時，仇人可能會渾然不覺地從你身旁踏過，偷襲雙人組與敵方巡邏隊交織的一幕也可謂出色，坦克車以及敵軍與你近在咫尺，對你們的存在渾然不覺。稍有失慎，你就會成為履帶下的亡魂或者亂槍斃命，生怕這是游戲中少數讓你感覺頭皮發麻的時刻之一。
若是沒有阿拉維的編程和工程浩蕩的設計事情，和大批測試，這一幕生怕不會產生。“最大的挑釁是我不善於AI(人工智能)編程。”阿拉維透露表現，“絕管對相關學問已經經有所相識，但老實說那時我基本不曉得本人在干嘛。生怕我目前也弄不清晰當時做的器材。”
“理想環境下，我是一位專家級的法式員和設計師，可以或許應答所有困難，究竟當然并非云云。于是我只有兩個選擇：1.將設計方針交給AI法式員，然而他們不克不及完成一切的要求;2.親自來寫代碼，價值是由于履歷不敷是可能會特別很是難搞。我選擇了后者，弗成否定每一個望到外部代碼的人都邑冷笑它是渣滓。但這堆‘渣滓’完成了我想顯露的結果。”
外觀下去望，雙狙人仍然是一個《任務招呼》式的線性流程關卡——輻射區的致百家樂 北京賽車命輻射限定著你的運動范圍，搭檔捐軀象徵著游戲收場。無非本關最出彩的地方卻不是這些精心編排的器材，而是由玩家觸發的各類即興上演——擊失中巡邏的雌鹿直升機，甚至以消音手槍無聲無息干失整支巡邏隊，當然，側面沖突或者是偷襲步槍一一祛除敵方也是另一種弄法。
“為了真實，在對AI編程時必要思量到一切的環境和可能的反響，在麥克米蘭上尉身上，事情量更要更加，”阿拉維說。“這象徵著我花了整整三個月和跨越1萬行代碼來完成關卡的第一分鐘。那時首席設計師史蒂夫·福田坐在我桌子上玩了這一關的第一分鐘有整整半個小時，體驗了近十種弄法，你可以想象個中的乏味的地方。對我而言這便是一次大勝利。”阿拉維制作的劇本是云云精彩，終極它順遂成為了《當代戰役2》AI編程的根基。
在這些代碼演化為玩家現實望到的器材后，沒有任何一處會比麥克米蘭上尉更能體現雙狙人一關中傑出的互動性，這位心思緊密的特種兵引導著你的使命，也許可你在游戲內使用本人的手腕辦理逆境。在碰到直升機時，他會勉勵你倖免出頭，無非當玩家執意脫手時，他也會從旁幫忙。一樣，是否干失路旁逡巡的野狗也是可選項之一，這類半凋謝式的弄法以及阿拉維之后的作品造成了一個乏味的比擬——《當代戰役2》中最知名的一關“不許說俄語”。
內幕拉起，槍枝統統，跟著電梯行將關上，一聲訓話“記住，不許說俄語。”將你拉歸實際，你身處的電梯站滿了全副武裝的武裝職員，一切人都手持機槍。接著鐵門拉開，行將登機的搭客茫然不知行將產生的工作，兩位安保職員見到你們驚恐莫名，當還在利誘于游戲使命方針之時，你下意識地扣動了扳機。
無論利害，“不許說俄語”注定將成為游戲倫理之爭上的一道分水嶺。在本關中，你飾演一名潛入以弗拉基米爾·馬卡羅夫為首的恐懼構造的中情局特工。為了證實忠誠，必需參加到對莫斯科機場的恐懼打擊——一場針對無辜布衣的血腥屠戮，
縱然有傷者討饒，也會被絕不留情地被擊斃。直到最后，當寧靜部隊逐漸加大圍殲力度，“你”以及搭檔們逃跑時，卻終極被已經經知曉本人身份的馬卡羅夫擊斃。一位留在現場的CIA間諜尸體又挑起了美俄兩國的血雨腥風。
無論若何，這場產生在游戲中的互動屠戮在推出后注定會激發”的申辯以及存眷。一些批判者認為游戲制作人罔顧游戲中的暴力內容泛濫已經經到了驚人的境地，另一些人士則責怪阿拉維以及制作公司為了游戲銷量才至云云。阿拉維并不同意這些進擊：“究竟上，《任務招呼》并不必要多做任何嘩眾取寵的工作。”在2012年，他一樣詮釋了本人如許做的緣故原由：除了過場動畫，《當代戰役2》必要一個更與時俱進，由玩家來驅動的反派塑造手腕，無疑，他們將會為終極的結果而震撼。
“不許說俄語”最後是史蒂夫·福田的注重，無非阿拉維親歷親為將其完美為一個完備的關卡，從馬卡羅夫團伙的劇本以及動作捉拿，再到布衣的動畫，幾近均由他完成。“為了讓關卡前半部門像樣，咱們花了大批的精神進行迭代以及調整。那段日子我頻仍收支動作捉拿部分從新拍攝，一遍又一各處推倒重來，重寫設計。屠戮題材很輕易使人感覺俗套以及造作，而咱們的使命便是警惕調整關卡的節拍以及上演結果。百家樂 補排”
“不許說俄語”沒有基于汗青上任何一場屠戮事宜改編而來。“我沒無為了它往聯系采訪任何人，”阿拉維說。“甚至以為本人可能沒法面臨以及本事兒們對面交流的景遇，沒法想象該若何向他們扣問那時的工作。我不想讓任何人在文娛的目的下回想起這類工作。是以無關于此的一切研究都是泉源于消息報道以及片子。”
同時，阿拉維還得盡可能讓關卡無非于驚恐。“我得確保游戲進程中在削弱血腥水平的同時且不沖淡此事宜的力度。舉個例子，我決定在機場中不浮現任何兒童，沒有在恐怖中緊抱在一路的家庭，和沒有在現場哭喊家人名字的受益者。對于只是為了營建一個震動結果的關卡而言，過于漆黑的顯露沒有需要。”
大型游戲刊行商平日會歸避此類衝破禁忌的題材，無非動視并沒有槍斃“不準說俄語”，Infinity
Ward的大部門共事也支撐阿拉維的事情。“團隊中的一部門成員有否決看法，終極致使了一些點竄，”他回想道。“很明明，介入到一場虛構恐懼打擊有著猛烈的生理沖擊，射殺那些為了制止你的安保職員一樣云云。”
來自玩家盲測反饋一樣對游戲有緊張影響。“給我印象最深的是一位武士在玩到這里時立馬丟動手柄并脫離了游戲，他說本人盡對不會往碰這一關，但會玩游戲的其餘部門，便是為什麼此關為可選關的由來。咱們不但願任何對《當代戰役2》其餘內容感愛好的玩家是以棄玩。”阿拉維說。縱然玩家在游戲中未曾開槍，這一關仍然可以順遂經由過程，耐煩即可。馬卡洛夫的團伙們并不必要玩家的任何輔助，也不會因玩家的碌碌無為而將槍口轉向你。
某種水平上，許可玩家跳過此關的做法拔苗助長，證實了此關在游戲故事中無關緊要的位置，更坐實了批判者的責怪。另一方面，跟著關卡可跳，令本關變得更無力度，從正面實現了一場社會學試驗：當道德倫理與游戲目的產生沖突，玩家該若何應答?若是說在雙狙人里，不按既定套路出牌只是隔靴搔癢般的小打小鬧，那么“不準說俄語”則更精于合計且充斥歹意，在實現機場的使命后，馬卡洛夫最后在你頭下去的一槍則尤其取笑無非。
馬卡洛夫當然是一位徹徹底底的反派：一方面他是一位鼓吹種族滅盡的瘋子，更深的角度上，他勝利把本人塑形成為玩家所切齒的惡徒。比起幾近相稱于導師的麥克米蘭，這名無賴更像百家樂 台灣是開發者對玩家的撲打。
參加更生文娛后，咱們很難再從只存在多人模式的《泰坦殞落》中找出阿拉維介入的設計以及劇本細節——游戲的戰爭模式劇情陳說相稱簡略，幾近沒有深度。但無疑阿拉維對《當代戰役》系列的影響不言而喻。無非，往常這個大紅大紫的系列行將離開當代戰役的框架，尾隨《泰坦殞落》的腳步走向更遠大的太空了。
